▲ 《铁筐二》 1994 翟庆喜

这些作品是在观念、材料、工艺和形式方面的探索，作品的材料、表现形式以及语言方式都与以往架上雕塑在艺术形式、雕塑材料与观念方面的研究有本质的不同,如何呈现观看事物的角度和态度是我这一时期创作的核心。

▲ 《思一》 1995 翟庆喜

这一阶段，艺术家的身份与社会责任逐渐成为我关注的主要内容，对社会现实和文化的思考，以及如何通过作品表达，如何利用恰当的材料和手段表达是我更感兴趣的内容。

▲ 《文明的食品》之蛋 1996 翟庆喜

1998年我的研究生毕业作品《文明的食品》系列是通过塑造日常食物表达对文明的反思，2001年的作品《中国古董》是想借助沙子材料造型松散的特点来去除物品细节，去掉细节引起的情感纠葛，从而达到保留物品最原本信息的目的。

▲ 《文明的食品》之蟹 1996 翟庆喜


利用这些拉开人与作品的距离，制造模糊感和不确定性，从而突出物品暗藏的精神力量。我选用镰刀作为五十年代的物品，钢笔、领导人语录、像章作为六七十年代物品，这些都是当时非常普通的东西，但如果隔开距离再看这些物品，比如500年后再看，那么这些普通的物品将会退去华丽的修饰，这些物品才会述说出它那个时代最朴素、最基本的真实。

▲ 《文明的食品》之鱼 1996 翟庆喜


2003年雕塑系教学结构调整，我选择了具象雕塑工作室。因为我想继续在具象雕塑方面再做些探索，这并不意味着回归传统或转向保守，具象雕塑本身与当代并不构成对立和矛盾，作品背后的精神力量更加重要。